Bir tomonda: eski qorovul - o'z hayotini artformaga bag'ishlagan usta hunarmand. Boshqa tomondan: yosh da'vogarlar - o'zlarining ijodiy qanotlarini yoyishni istagan o'z mutaxassislari. Qaerga qaramasangiz ham shriftlar dizayni bo'yicha o'zlarini namoyish etishni istagan dizaynerlar bor.
Va ajablanarli joyi yo'q, chunki texnologik yutuqlar shriftlarni yaratish qulayligini yaxshilagan sari, dizaynerlar tobora ko'proq turlar bilan tajriba qilishga moyil bo'lib qolishdi. Asbob qutisiga ega bo'lish sizni, albatta, savdogar qilmaydi. Qaysi biri bir nechta savollarni tug'diradi: dizaynerlar tipografiyani yangi va innovatsion yo'nalishlarga surishadimi? Yoki ular badiiy asarni arzonlashtirmoqdalar va pastroq ish ishlab chiqarayaptimi? Va bu turdagi mutaxassislardan ularga nisbatan adovatni keltirib chiqaradimi?
"Men o'zimni an'anaviy turdagi dizayner deb atashga intilmas edim", - deydi britaniyalik dizayner va badiiy direktor Kreyg Uord. "Ammo, baribir, agar kimdir mendan buyurtma qilingan shrift so'ragan bo'lsa, ular buning sababini so'rashadi".
Nyu-Yorkdagi ijodkor illyustratsiya va tipografiya o'rtasidagi chegaralarni buzadigan jasur, eksperimental ishi bilan obro'ga ega bo'ldi. Uord inson sochlari va gilos gulidan shriftlar yaratgan, otlarni silkitgan va bir-biriga bog'langan qo'llarni yaratgan va Wired dan Tut va Chanelgacha bo'lganlarni mijoz sifatida hisoblaydi. Lovechild o'zining birinchi turdagi bosqinchisi edi va bu uning sevimli bir nechta shriftlarini birlashtirishi - Illustrator Pomme Chan bilan hamkorlikda ishlatilgan.
"Menga Didigot yoki Bodoni lotin shrifti kerak edi, u qandaydir geometrik va bir-biridan ambigram qurish uchun bir tekis joylashgan edi", deb eslaydi u. "An'anaga ko'ra, bu narsalar zarbasi kengligi bo'lgan qora shriftlardan foydalanadi va men shunga o'xshash narsalarni qilishni xohlardim, ammo zamonaviyroq ko'rinadigan tarzda."
Uord ko'plab shriftlarni yaratishga kirishdi. U bu zarurat dizaynerlarning o'z turlarini yaratishga intilishlari uchun eng yaxshi sababdir, degan fikrda: "Menimcha, to'liq shriftni noldan loyihalashga kirishish uchun yaxshi sabab kerak", deydi u. "Mening shriftlarim bilan umumiy mavzu shundan iboratki, men aniq bir maqsad uchun biron narsaga muhtoj edim va o'zimni juda to'g'ri his qiladigan narsani topolmadim. Shunday qilib, men o'zimni yaratdim ».
Uord an'anaviy shrift dizaynerlarining e'tirozlaridan xavotirda emas. "Odamlar shunchaki ishni ololmagani uchun g'azablanadilar", deb yelkasini qisadi. Ammo u bu sohada rasmiy mashg'ulotlarning etishmasligi ko'pincha ma'lum cheklovlar bilan uchrashishini anglatishini tan oladi: "Siz duch keladigan muammolar tarmoqni cheklash yo'nalishida bo'ladi - bu havaskorlar dizaynerlari professionallar istamagan joyda kurashadi. Shunga o'xshab, "S" harfi bilan nima qilasiz? "
U o'zining barcha turlarini qo'lda o'rnatganligi va odatda to'liq shriftni talab qilmasligi sababli, Uord odatda har bir loyiha uchun zarur bo'lgan harflar ustida ishlaydi. Agar u uni to'liq shriftga kengaytirishga qaror qilsa, u belgilangan muddatdan keyin amalga oshiriladi. Ushbu usullar an'anaviy shriftlar dizaynerlari bilan ziddir.
"Iblis tafsilotlarda emas, - deydi Piter Bilak, - lekin butun qiyofada. Shunday qilib, g'oya faqat bitta harfga e'tibor berishdan ko'ra, barcha harflar bo'ylab ishlayotganligini baholash muhimdir. ” Bil'ak 1999 yilda tipografiya tipografiyasini yaratdi va Gollandiyaning Gaaga shahridagi Qirollik san'at akademiyasida tip dizaynidan dars beradi. "Mening fikrimcha, bu har qanday joyda mavjud bo'lgan eng to'liq matnli shriftdir", dedi Greta Text-dan taniqli dizayner doktor Mario Garsiya, Sunday Times uchun yaratilgan Bil'ak shrifti.
O'zining mavqeiga qaramay, Bil'ak shriftlar yaratadigan dizaynerlarga nisbatan g'ayratli emas. U ularni maqtaydi. Ammo shlyapalar ogohlantirish bilan yopilgan: «Men shriftlar yasashga urinayotganlarni olqishlayman. Bu ularning tipografiya va tip dizayni haqida tushunchalarini chuqurlashtiradi. Ular mavjud shriftlarni yaxshiroq qadrlashadi », - deydi u. "Shuni aytib o'tgandan so'ng, tip dizayni ma'lum bir ko'nikmalarga bog'liq bo'lib, ularni egallash uchun vaqt kerak bo'ladi."
Bilakning talabalari ko'pincha uning kursiga qo'shilishlari bilan shriftlarni yaratishni, nashr etishni va sotishni xohlashadi. Buning uchun ularni bir yilga yaqin vaqt talab etadi, shu vaqt ichida ularning harflar shakllarini tubdan tushunishlari shu darajada rivojlanganki, ular hamma narsani qaytadan boshlash kerakligini tushunadilar. "Ularning mahorati ularning tanqidiy ko'ziga tushmadi", deydi u. "Har kim Bezier egri chizig'ini juda tez boshqarishni o'rganishi mumkin, ammo bu uni dizaynerga aylantirmaydi - hech bo'lmaganda asosiy grammatikani egallash yozuvchiga aylantiradi. Turi dizayni krep tayyorlashga o'xshaydi. Birinchisi yaxshi bo'lmaydi, ammo keyinroq yaxshilarini olish uchun buni qilish muhimdir ”.
Hamma ham Bilakning shriftlar dizayni bo'yicha yondashuviga qo'shilmaydi. "Men shriftlarni loyihalashtirishning to'g'ri usuli yo'q deb o'ylayman", deydi portugaliyalik grafik dizayner Rafael Serra. "Men tarixni va o'z hayotini shrift dizayniga bag'ishlaydigan odamlarni hurmat qilaman, ammo shriftlarni loyihalashtirish uchun umumiy qoidalar mavjud emas deb o'ylayman".
Serra kollejda o'z shriftlarini yaratishni boshladi va ular o'sha paytdan beri uning ishida asosiy rol o'ynamoqda. Uning dizaynlari o'zining tug'ma portugaliyasi tarixida mujassam bo'lgan turli xil va mavhum manbalardan ilhom oladi - kashtachilikdan tortib to tosh toshlarigacha, 20-asrning harbiy to'ntarishigacha. Demak, Serraning tipografiyaga nisbatan bunday ikonoklastik munosabati, texnika ustidan ijodkorlikni karnaylashi ajablanarli emas. “Barcha dizaynerlar - va men nafaqat grafik yoki shrift dizaynerlariga murojaat qilaman - bitta muhim ish bilan shug'ullanish erkin: ijod qilish. Yaratilish esa biz hukmronlik qila olmaydigan narsadir. Ha, biz uni ishlatish usulini boshqarishimiz mumkin, ammo jarayonning o'zi emas. Biz dizaynerlarga ijod qilishga ijozat berishimiz kerak ”.
Uord singari, Serra ham o'z ehtiyojlariga mos keladigan shrift dizaynlarini topa olmagani uchun turi bilan tajriba qilishni boshladi. "Biz o'z shriftlarimizni loyihalashtira olsak, bu juda yaxshi, - deb xulosa qiladi u, - ishimizda qanday shriftni ishlatishni tanlash uchun cheksiz soatlarni sarflash o'rniga."
O'qituvchi Gerri Leonidas ham shunday fikrda: "Grafika dizaynerlari shriftlarni loyihalashtirish tajribalari qancha ko'p bo'lsa, shuncha yaxshi bo'ladi", deydi u. "Ular shrift dizaynerlari ishlatadigan juda ko'p turli xil ko'nikmalar, xususan paragraflar ichidagi kichik shkalalar va naqshlar bilan parallel ravishda ishlash qobiliyati to'g'risida tushunchalarga ega bo'ladilar." Leonidas Reading Universitetining tipografiya bo'limida tipografiya va shrift dizayni bo'yicha dars beradi. U grafika dizaynerlarining shriftlarni yaratish tendentsiyasida ko'plab ijobiy tomonlarni ko'radi, masalan, turli xil tomoshabinlar oldida so'zlash. "Shuningdek, bu shrift dizaynerlari va grafik dizaynerlariga qisqacha ma'lumot, vaqt va byudjetni belgilashda yaxshiroq muloqot qilishlariga imkon beradi, - deya qo'shimcha qiladi u, - bu asosiy muammo, chunki brendlash tobora ko'proq yo'naltirilgan bo'lib bormoqda. Kun oxirida, biz hammamiz aloqa bilan shug'ullanamiz. ”
Barselonada joylashgan Toormix dizayn studiyasining ijodkorlari Leonidasning fikrlarini takrorlaydilar. "Avvaliga bizda bir g'oya bor," deydi asoschilaridan biri Oriol Armengu. «Keyin biz identifikatorni va grafik kodni yaratamiz. Va nihoyat biz uni tovar belgisi bilan uyg'un ishlashi uchun mukammal turni topamiz. Mukammal turni topish har doim qiyin mashqlardir, chunki biz qisqacha va g'oya bilan to'liq mos keladigan tipografiyani topishga harakat qilamiz. Ba'zan, turni tanlash o'rniga, o'zimiz dizayn qilamiz ».
Armengou 2000 yilda Ferran Mitjans bilan studiyani asos solgan. Ularning ishi eksperimental "Velosipedda hayotga" loyihasidan tortib, ular tashlab yuborilgan velosiped qismlaridan alifbo yaratishga qadar va Kataloniya sharoblari uchun yanada nozik brendlashgacha.
Armengou, Toormix-da an'anaviy shrift dizaynerlarini butunlay chetlab o'tish tajribasiga ega emasligini qabul qiladi. Va ular xohlamaydilar: "Biz mutaxassis dizaynerlar emasmiz, shuning uchun biz ekran turlarini loyihalashni afzal ko'ramiz", deya tushuntiradi u. «Agar bizga matn uchun shriftlar kerak bo'lsa, biz mutaxassisga buyurtma beramiz. Shrift ustida ichki ish olib borishda biz shriftlarni va ularning texnik elementlarini takomillashtirish va tizimlashtirishda yordam beradigan mutaxassisni har doim qo'llab-quvvatlaymiz ».
Xuddi shunday, Armengou Bilak tomonidan ilgari surilgan qadimgi qadriyatlarning fazilatlarini ulug'laydi. «Biz tafsilotlar ustida ishlashni yaxshi ko'ramiz, shuning uchun biz har doim tipografiyaning aniq qo'llanilishini himoya qilamiz. Biz mutanosiblik, oraliq va izchillik hissi bo'lmagan tipdagi dizaynlarga qarshimiz. Turi g'oya va loyiha bilan ishlashi kerak, shuningdek mutanosiblik, o'qish va go'zallikning mukammal mashqlari bo'lishi kerak. "
Erik Spiekermann dizaynning eng taniqli eksponatlaridan biri sifatida uning intizomiga juda bog'langan. "Men butun umrim davomida tipomaniya bilan og'riganman, - deydi u o'zining veb-saytida," davolanib bo'lmaydigan, ammo o'limga olib kelmaydigan kasallik ". Ward, Serra va Toormix ekipaji singari, Spiekermannning eng muvaffaqiyatli ijodlari loyihalarda o'sib boradigan muammolarni hal qilishdan kelib chiqqan: FF Meta past sifatli qog'ozga kichik turga mo'ljallangan edi; 80-yillarda tarqalgan past aniqlikdagi lazerli printerlar uchun ITC Officina; Dastlabki mobil telefonlarning kichik ekranlari uchun Nokia Sans.
U nima uchun dizaynerlar tipografiya bilan mashg'ul bo'lishini tushunadi va bu tendentsiyani qat'iy qisqacha bayon qiladi: "Ular uchun yaxshi", deydi u. «Ular muvaffaqiyatga erishadilar va ifoda shakli sifatida turini kashf etadilar; yoki ular muvaffaqiyatsizlikka uchraydi va dizayn turini yaratish qanchalik qiyinligini tushunishadi. "
Dizaynerlar barmoqlarini tipografik suvga botirmoqchi bo'lishlari ajablanarli emas. Bunday qilish ularning ishi ustidan katta ijodiy nazoratni taklif etadi. Ammo, bu tendentsiya hayajonli va o'rganilmagan hududlarga etakchilik qilayotgan bo'lsa-da, aksariyat dizaynerlar ijodkorlikda badiiy shaklni aniq anglash zarurligini ta'kidlaydilar - bu erda an'anaviy shriftlar dizaynerlari kirib kelishadi.
Umumiy konsensus shundan iboratki, har ikkala tomon o'rtasida ham professional hurmat mavjud - dizayner dizaynerning DIY odob-axloqini tan oladi va dizayner dizaynerning tajribasini maqtaydi. Va uzoq davom etsin.
Creative Bloq-da dizaynerlar uchun eng yaxshi 20 ta bepul veb-shriftlarni kashf eting.
